"Стихий тревожный рой мятется..." - итоги

Гроза на Волге.
Худ. В. Сыров

Кого любить? Кому верить? Жизнь любить - и в жизнь одну верить, подслушивать биение ее пульса в массах, внимать голосам ее в созданиях искусства и религиозно радоваться, когда она приподнимает свои покровы, разоблачает свои новые тайны и разрушает наши старые теории... Иначе, без смирения перед жизнию, мы станем непризнанными учителями жизни, непрошеными печальниками народного благоденствия, а главное, будем поставляемы в постоянно ложные положения перед жизнию....  А. А. Григорьев. "После "Грозы" Островского"

В контексте завершения разговора о пьесе А. Н. Островского "Гроза" подведены итоги игры.

После "Грозы": завершая разговор

Худ. Сухово-Кобылина

Ни значение, ни особенность поэтической деятельности автора "Грозы" нисколько не определились, да и не могли определиться при таком воззрении, которое видело не мир, художником создаваемый, а мир, заранее начертанный теориями, и судило мир художника не по законам, в существе этого мира лежащим, а по законам, сочиненным теориями...  А. А. Григорьев. "После "Грозы" Островского"

     "Гроза" в русской критике - это не просто программный вопрос по ходу разговора о творчестве Островского. Это возможность увидеть, как личные идейные убеждения, глубина художественного вкуса, уровень читательского опыта задают "точку отсчёта" в восприятии и осмыслении произведения, определяют "угол зрения" на текст. 

      В сознании читателя-зрителя, в критической статье, в отзыве, в рецензии создаётся некая проекция того художественного мира, тех образов, которые воплощены, в частности, в предмете нашего разговора, - в пьесе "Гроза". Ни одна из проекций не может в абсолютной степени воспроизвести объём предмета, правильно? Вот и нельзя утверждать, что только одна из точек зрения, одна из позиций, один из критических откликов дают верный путь к постижению текста... 

      Панорамность обзора - шанс приблизиться к объёмному впечатлению. 

А. А. Григорьев. "После "Грозы" Островского. Письма к И. С. Тургеневу" - текст. 

Н. А. Добролюбов. "Луч света в тёмном царстве" - текст. 

А. М. Пальховский. ""Гроза", драма Островского" - текст. 

Д. И. Писарев. "Мотивы русской драмы" - текст.
М. И. Писарев ""Гроза". Драма А. Н. Островского" - текст.

     Кстати, автор последней статьи однофамилец известного русского критика Д. И. Писарева Модест Иванович Писарев (1844-1905) - русский актер, игравший в провинции, в Москве, с 1885 г.- в Александринском театре, исполнитель ролей во многих пьесах Островского, его издатель и биограф. Статья о "Грозе" - его первое критическое выступление.

Современное истолкование пьесы "Гроза" и - шире - всего творчества А. Н. Островского ориентировано в большей степени на точку зрения А. А. Григорьева, хотя и не замыкается на ней. Несколько цитат из его статьи:

..Прежде всего картина общества, отражение целого мира, в котором проглядывают многоразличные органические начала, а не одно самодурство. ...Не сатира на самодурство..., а опять-таки ... поэтическое изображение целого мира с весьма разнообразными началами и пружинами... Быт, составляющий фон широкой картины, взят - на всякие глаза, кроме глаз теории, - не сатирически, а поэтически, с любовью, с симпатиею очевидными, скажу больше - с религиозным культом существенно-народного. Имя для этого писателя, для такого большого, несмотря на его недостатки, писателя - не сатирик, а народный поэт. Слово для разгадки его деятельности не "самодурство", а "народность". Только это слово может быть ключом к пониманию его произведений. Всякое другое - как более или менее узкое, более или менее теоретическое, произвольное - стесняет круг его творчества. А. А. Григорьев

Ужас по имени "Бесприданница". НН/Н

Кадр из экранизации 1936 г.

     Не "безприданница", не "беспреданница", не "беспреданица", не "бесприданица" и даже, верите, не "безработница". "БЕСПРИДАННИЦА".  Пьеса Александра Николаевича Островского. Всего-то записали тему разговора и имя автора произведения... Ужас-ужас-ужас.
    Значит, разговор об НН/Н актуален. Как бы этот ужас сформулировать попроще?

1. С отымёнными (образованными от существительных) прилагательными всё относительно ясно:

"Стихий тревожный рой мятется..."

Ревет гроза, дымятся тучи Над темной бездною морской, И хлещут пеною кипучей, Толпяся, волны меж собой. Вкруг скал огнистой лентой вьется Печальной молнии змея, Стихий тревожный рой мятется - И здесь стою недвижим я. Стою - ужель тому ужасно Стремленье всех надземных сил, Кто в жизни чувствовал напрасно И жизнию обманут был? Вокруг кого, сей яд сердечный, Вились сужденья клеветы, Как вкруг скалы остроконечной Губитель-пламень, вьешься ты? О нет! - летай, огонь воздушный, Свистите, ветры, над главой; Я здесь, холодный, равнодушный, И трепет не знаком со мной. М. Лермонтов

     В преддверии разговора о пьесе А. Н. Островского "Гроза" немного поиграли со словом "ГРОЗА". Получилось несколько творческих миниатюр, рисующих образ грозы. Свой образ, неповторимый. Все хороши, все индивидуальны, все старались. 

     Играем дальше. По сравнению с предыдущей игрой с образом моря количество участников увеличилось, и пусть будут разыграны ТРИ "Приза читательских симпатий"! Выберите три-пять лучших, интересных, оригинальных миниатюры, которые вам симпатичны.
     Советы авторам и размышления в комментариях будут кстати.

"Вот вам ваша Катерина..."

Худ. И. Глазунов

    10 ноября 1859 г. в Волге обнаружили тело костромской мещанки А. П. Клыковой. При расследовании открылась мрачная семейная история: суровая свекровь, безвольный муж, невыносимая жизнь молодой женщины, ее тайная любовь и загадочная смерть. Множество совпадений с сюжетом Островского закономерно приводили к выводу, что основой "Грозы" является "клыковское дело". Когда же сопоставили даты, обнаружилось, что Островский закончил работу ровно за месяц до событий в Костроме. 

     В данном случае сама жизнь разыграла уже осуществленный литературный сюжет. И город Калинов - это, говоря гоголевскими словами, "сборный город" на Волге. А происходящее в нем имеет отношение ко всей России...

"Дикая мука, которая есть в России..." К разговору о пьесе "Гроза"

Катерина. Худ. С. Герасимов

     Это история о нормальных людях. Не злобных. Для меня очень близких, бесконечно ищущих себя, своего соответствия с миром, с «вертикалью» мира, а не с горизонталью, на которой мы живем. Дикой говорит: «Гроза нам в наказание посылается, за грехи наши, чтобы мы чувствовали...» И он каждую грозу так переживает...
    У меня странное, жгучее ощущение  дуализма, дикой муки, которое все равно есть в России. Никуда от этого не деться. При всем многостолетнем христианском способе - думать, языческий способ - чувствовать. И вот это раздирание - есть основа всего в «Грозе». Основа трагедии. И в Катерине это тоже есть.

Генриетта Яновская, московский ТЮЗ, 1997

Материал по "Грозе" - тут.
Пройти тест по "Грозе" - здесь.
И, разумеется, почитать. КНИЖКУ.

Гроза Образы

View more presentations or Upload your own.

ПриПЁРЛо...

     Результаты непосильного вдохновенного труда в процессе проверки. 

     "Палочки" и "галочки" (то есть ошибки орфографические, связанные с нарушением норм правописания, и  пунктуационные - нарушение правил постановки знаков препинания) - тут уж что выросло к 10-му классу, то выросло. 

       А вот ошибки грамматические (то есть неcоблюдение норм слово- и формообразования, норм синтаксической связи между словами в словосочетании и предложении) - это ужас-ужас-ужас! Такие пЁрлы, что хочется воскликнуть "О великая могучему русского языку!" И заплакать за компанию с Иваном Сергеевичем Тургеневым горько и трогательно...